№ 4 Поезд-призрак

Версия с комментариями:


(сходу небольшое замечание, которое может показаться мелким (или мелочным), но является заметным при оформлении текста: «ё» следует писать во всем тексте либо только с точками (что предпочтительней), либо исключительно без них)

У меня все чаще возникает авантюрное желание остаться в метро на ночь, чтобы отправиться в безлюдный тоннель на поиски легендарного призрачного поезда, курсирующего по кольцевой линии.

Ты рассказывала мне об этом поезде («мне» – можно опустить, как лишнее уточнение, поскольку далее появляется «я», дающее представление о рассказчике; и «об этом поезде» – также лишнее уточнение, поскольку рассказ повествует об одном конкретном поезде, а дальше уже есть это уточнение, и в этом месте можно просто сказать «о нем») с такой детальной прорисовкой, что я верил и в то (дважды «что» смотрится не очень красиво, и легко исправляется перефразированием, например «с такой детальной прорисовкой, заставляющей меня поверить и в то, что в этом поезде» или «с такой убедительной детализацией, что я поверил даже в то, будто в этом поезде»), что в этом поезде, если очень захотеть, можно встретить давно умерших людей и (предложение получается излишне сложным, чтобы упростить можно опустить предлог «и» и поставить здесь точку) например (вводное слово «например» отделяется запятыми) спросить у Да Винчи о Джоконде и её улыбки (неверное окончание: спросить о чем? – об улыбке; после можно поставить точку – предложение вполне законченное, дальше следует новая мысль) или наоборот, встретить незнакомца не просто из будущего, но с другой планеты (не хватает запятой, закрывающей усложняющую конструкцию «но с другой планеты») и контрабандой пронести на землю новые технологии, (для упрощения повествования здесь также можно поставить точку) такие как чертежи вечного двигателя или ткань, которая по твоему («твоему» можно опустить – лишнее уточнение, которое читатель может отнести к себе, чего делать не стоит в рассказе, где есть рассказчик, косвенно обращающийся к своей знакомой, а не к читателю) желанию становится любой одеждой, стоит только закрыть глаза («закрыть глаза и» можно опустить, чтоб из бежать повтора в следующем абзаце) и представить себя в ней.

Твои глаза светились таким (повторение «таким» здесь одновременно и лишнее уточнение, ранее оно использовалось для усиления, подчеркивания загадочности, но теперь речь идет непосредственно о ней, и уточнять снова нет нужды) загадочным светом, переливаясь от почти бесцветного бледно-голубого, (лишняя запятая) до прозрачной яркой синевы (а тут пропущена запятая, разделяющая части сложного предложения «глаза светились, и я тонул») и я тонул в них и готов был поверить во что угодно, (и снова для упрощения можно здесь поставить точку) даже в поезд-призрак и во все эти встречи, понимая, что это просто фантазии твоей тетушки, которая так успокаивала тебя, рано потерявшую мать, говоря, что ваша встреча возможна (вновь повторяющаяся конструкция с союзом «что», которая также сглаживается перефразированием, жертвуя информативностью в угоду художественности: например, вторую часть можно описать, как «успокаивала тебя, рано потерявшую мать, и давала призрачную надежду на новую встречу»).

Ты сказала (тут так и напрашивается противопоставление словам рассказчика, который считал все это выдумкой – «Но ты сказала» или «А ты сказала»), что нашла тот тоннель и ту кольцевую и видела поезд (тут можно поставить точку) и что если еще раз исчезнешь, не надо тебя искать, (тут тоже можно поставить точку, а последующее несколько сумбурно, содержит повторы (так как), лишние уточнения (ты), ошибочки (никто пишется вместе), а кроме того перегружено и, как следствие всего перечисленного, сложно для восприятия. В итоговой версии оставлю, конечно, свое предложение по упрощению всего абзаца, но, думаю, такие примеры все-таки стоит согласовывать с авторами для сохранения авторского замысла) так как за все надо платить и можно не успеть, ведь мы не знаем сколько нам отмеряно лет жизни, а там время течет по-другому и ни кто не знает в какой поток ты попадешь, так как прошлое забирает, будущее возвращает и лишь настоящее не меняет.

Двадцать лет прошло с твоего исчезновения, (тут можно поставить точку, и чтобы избежать повторения местоимения «твоего», можно перефразировать, сменив акцент с исчезновения безымянной героини на их встречу с рассказчиком: «Двадцать лет прошло с нашей последней встречи») десять с того когда (фразу «десять с того когда» можно опустить, она усложняет предложение и дает ненужную отсылку к годам) я перестал в каждой старушке искать тебя и начал новую жизнь (тут лучше поставить точку, чтобы отделить события), и (союз «и» лучше заменить на другой, например «а» более подходящий к описанию ситуации, когда герой смирился и начал новую жизнь, а она вдруг вернулась) ровно час как (разговорное «как» лучше заменить на «назад», более подходящее к контексту) увидел тебя (повторяющееся местоимение «тебя» можно заменить на «вновь», ведь для читателя уже очевидно, о ком говорит рассказчик), идущую по пешеходному переходу (и сюда вписать запятую, полагающуюся перечислениям) все такую же юную, с желтым рюкзачком через плечо и смешным утенком, болтающемся на замке.

Выскочив из машины, рванул за тобой (чтобы избежать очередного повторения «тобой», можно «рванул за тобой» заменить на «рванул следом» или простое «догнал»), схватил за руку, ты обернулась и уверен, (вводное слово «уверен» отделяется запятыми с двух сторон) что узнала (есть несколько вариантов, что она могла узнать (например, очевидное, что она просто узнала рассказчика, но тут также могло быть и иное уточнение, касающееся их взаимоотношений – узнала старого друга, узнала бывшего возлюбленного, узнала бывшего ухажера и прочее), но скорее всего речь идет и рассказчике, поэтому не будет лишним уточнить хотя бы простое «узнала меня», а также поставить после этого точку), но в твоих глазах я (местоимение «я» здесь можно опустить, чтобы избежать повтора) увидел сначала страх, потом растерянность и (союз «и» можно заменить на точку) я извинился, отпустил (пропущена запятая, разделяющая части предложения – я отпустил, и вспыхнул огонек) и в прозрачной синеве вспыхнул на мгновение огонек сожаления и потух («и потух» можно опустить, как лишнее уточнение, ведь в этой же фразе говорится, что огонек вспыхнул на мгновение, то есть контекст предполагает, что он сразу потух).

Ни о чем не жалею, мы с тобой в разных потоках времени, но всё чаще я (местоимение «я» можно опустить) задерживаюсь в метро (снова не хватает запятой между частями сложного предложения) и наступит час, когда я вступлю в темноту туннелей в поисках своих фантазий (вторая часть выглядит несколько оторванной от общего повествования, вероятно, лучше было бы объединить ее с первой, например, черед оборот «задерживаюсь в метро, ожидая возможности ступить в темноту тоннелей»).

Снова добавлю от себя одно небольшое предложение. Раз повествование длится неопределенный промежуток времени (двадцать лет минимум), то, думаю, будет не лишним отразить это в тексте до упоминания двадцати лет в началах предыдущих трех абзацев: «Ты всегда рассказывала», «Твои глаза постоянно», «Но однажды ты сказала». Чтобы подчеркнуть отдаленность описываемых событий от настоящего времени рассказчика.