Закончил шестой том боярки. 405 т. з. за 31 день. Плюс 200 т. з. в новую серию за то же время. В общем, с апреля написал 2 600 000 знаков чистового текста, или по 17 333 ежедневно) Такая вот любимая работа)))

Багира, Спасибо))) К сожалению, по условиям конкурса не подходило - раньше написано и опубликовано)))

Мы всегда продаем свои тексты. Вопрос только в цене.
Чаще всего в качестве платы мы хотим внимания. Оно выражено в прочтениях, лайках, комментариях.
Иногда берем плату деньгами. Принципиальной разницы нет - кому что нужнее, только и всего.
Просто внимание - более дешевая и доступная валюта. Ее проще получить.

Александр Михеев сказал(а)
Просто внимание - более дешевая и доступная валюта. Ее проще получить.

я слушала Вадима Демчога, он говорит, что в будущем внимание станет товаром. Не так просто его завоевать. Где внимание, туда льется энергия. Не думаю, что его легче получить.

alla сказал(а)

Александр Михеев сказал(а)
Просто внимание - более дешевая и доступная валюта. Ее проще получить.

я слушала Вадима Демчога, он говорит, что в будущем внимание станет товаром. Не так просто его завоевать. Где внимание, туда льется энергия. Не думаю, что его легче получить.

Вадим прав, внимание - тоже товар. Но пока мы не так ценим свое внимание, как свои деньги. Чтобы привлечь наше внимание, достаточно пробежать голышом по улице. Но чтобы заработать на штаны, этого не всегда достаточно)))
Ну, или так. Деньги от других людей - это всегда следствие их внимания к нам. Но не обязательное следствие.

Мне кажется, практическое развитие писательского мастерства нельзя подменить умозрительным процессом, чтением умных книг и техник. Такой процесс легче, он позволяет за короткое время почувствовать себя специалистом и даже авторитетом.
Но этот путь обманчив.
Представьте себе автора, который пишет книгу год, потому что не умеет писать быстрее.
А теперь представьте автора, который умеет написать книгу за месяц, но в какой-то момент решает, что следующую книгу будет писать год.
Это два разных автора, правда?
И тот, и другой напишут книгу за год. Но их мотивация будет сильно отличаться.
И книги качественно получатся очень разными.
Потому что один будет писать на пределе своих сегодняшних возможностей. А второй получит гигантский запас времени, который потратит на то, чтобы наполнить книгу смыслами, образами, атмосферой, невероятным количеством историй.
Смог бы он сделать это, не приобретя сначала умение писать качественные истории быстро?
Вряд ли.

И еще. Чем глубже мы погружаемся в искусство создания хороших историй, тем труднее оно нам кажется.
Три акта (или четыре?), вечный и изменчивый путь героя, сюжетные арки и арки персонажей. Завязка, развитие, кульминация. И непременный конфликт, как двигатель сюжета.
Сюжетные точки, секвенции, темы, идеи, стилистика...
Вот сколько всего надо не просто знать, а обязательно не забыть использовать. Иначе история получится несовершенной - так нам кажется.
И вот мы знаем все.
Но под грузом этого знания уже не можем сдвинуться с места. Не можем даже начать - настолько велик разрыв между идеальным, воображаемым текстом и тем, что выходит у нас.
И что теперь делать?
Носить это в себе. Мучиться, размышлять, приспосабливать чужие знания к своей натуре.
Присваивать.
Пробовать.
Отчаиваться и вдохновляться.
Рано или поздно на чистом листе появятся сакральные слова: "Однажды, в далекой стране..."
И дальше история польется сама собой, чудесным образом соблюдая или обходя все бесчисленные законы и правила, которыми мы набили свою бедную голову.

Александр Михеев, описанный процесс писательства напоминает архитектурное творчество, и не только из-за термина "арка персонажей". Это от начала до конца продуманный и просчитанный алгоритм. А я думала, что писательство похоже на работу режиссера - в нём больше импровизации, наития, случайных находок.

Blackbird, Я думаю, что оба подхода имеют право на существование. Так же, как и любое их смешение - лишь бы автору было удобно и легко работать.
Для меня это выглядит вот как:
На уровне осознанной компетенции я могу применять самые разнообразные творческие инструменты - в зависимости от того, насколько я ими владею, и насколько они уместны. Но это применение осознанно, я отдаю себе отчет в том, какой инструмент применяю, и зачем. Это больше похоже на архитектуру.
Есть же уровень неосознанной компетенции, когда автор овладел инструментарием настолько, что любой инструмент становится даже не продолжением руки, а напрямую продолжением творческого импульса. Тогда художественные приемы выбираются, минуя сознание. Кажется, что история не сочиняется и выстраивается, а рождается сама собой, легко и свободно.

Нескучно, судя по интервью и воспоминаниям актёров и кинематографистов, многое решается уже на съемочной площадке - меняется сценарий, реплики, добавляются сюжетные линии. Это же коллективное творчество и материальное воплощение фантазий, а значит, что-то может пойти не по плану. КМК

Авторы, кто-нибудь сталкивался с личной многословностью, потоком сознания, безудержным тщеславием и желанием в каждой бочке заявить о себе?

Как Вы с этим справляетесь в контексте написания крупной прозы?

А также бестактностью, конфликтностью, неумеением промолчать, когда надо бы, и обязательным желанием растрезвонить что-нибудь о себе на весь мир? Причём, что-нибудь хорошее, и не всегда полную правду, что это, издержки занятия? Возраста? Желания казаться или быть лучше?

AlekseyM, м.б., стоит написать свою подробную автобиографию и рассказать в ней о себе в комплиментарной форме. И, когда тема "хорошего себя" будет высказана и исчерпана, об этом не захочется говорить в других произведениях. Да и автобиографию тоже можно опубликовать, как эксперимент - взгляд на себя в розовых очках.

Blackbird, я воспользуюсь Вашей идеей, но дело непростое. Я помню себя с раннего детства. Поэтому по-этому будет несколько версий.